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陳朝超 | 什么樣的柴燒作品才算好?

全文共計1330字,圖片12張,閱讀約需6分鐘,本文重點:是不是灰釉越多的柴燒越好?”以及“什么樣的柴燒作品才算好?”

壺友經常問到:“是不是灰釉越多的柴燒作品越好?其實不是,我們就試想一下,若是落灰釉越厚實越好,那柴窯燒個十天半個月,將整個窯期拉長!豈不是會燒出許多落灰、釉厚實的柴燒作品。


【重灰釉柴燒作品】

其實并非如此,落灰與釉過猶不及,柴燒崇尚自然,出于自然,融于自然。落灰與釉也要講究恰到好處,這就需要極高的技術含量來燒制。

【重灰釉柴燒作品】

溫潤、敦厚、沉穩內斂的柴燒之美,是人與土、窯與柴、火與自然共舞的樂章,一個經驗豐富的柴燒人,對如何疊窯、火路如何上升、火道口如何留,不同大小的作品如何排放、燃燒的火候程度、泥料的特性等等這些都了熟于心,才能更好的燒制,并不是投柴燒火那么簡單,燒制的過程十分重要,每個時段都要注意,加以結合才會有完美的柴燒作品呈現出來。

陳朝超 | 什么樣的柴燒作品才算好?

【重灰釉柴燒作品】

下面介紹幾種柴燒中比較好的肌理樣式:

美人淚:顧名思義,就是柴燒作品的外側,出現猶如美人眼淚的圖案。

【柴燒美人淚】

美人淚很是考究燒窯著對溫度和火候把控,就燒成來說,美人淚形成較多,就花了妝,把控不好就極易燒過度,淚痕過多,然而只有淚痕完美的才可稱為精品。

【柴燒花了的美人淚】

火焰痕:就是火焰的痕跡,也稱陰陽面,火焰飄過陶坯的走勢。

【柴燒多道火焰痕】

觀看火焰痕,可以感受到窯中火焰的翻滾與溫度。隨著使用時間的加長,不斷添柴燒火,多道火痕飄過陶坯,會形成多道火痕,紅、橙、黃幾道色彩重疊,是火勢走過留下的痕跡,會有火痕的一般是出現火在距離火焰的源頭比較近的地方,或者火道走向的地方。如果說淚痕是燒窯者對溫度和火候的把控表現,那么火焰痕就是對燒窯師傅燒窯技術的表現!火焰痕豐富恰當的柴燒也可以稱之為上品。

【柴燒多道火焰痕】

其次柴燒作品還會形成很多芝麻粒、樹皮紋、開裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等很多自然肌理,柴窯落灰由于是純泥陶坯入窯,在燒制過程中,由于火的沖力和火力大小不勻,很容易造成開裂、變形,以及以上幾種肌理。

【柴燒樹皮紋肌理】

一般坯身肌理效果多、釉色豐富的都是處于比較好的窯位,火候沖力大,都會造成各種各樣的造型特點。而且一個好的柴燒,手感也是非常好的,是恰到好處的舒適,不輕不重。在感受柴燒作品時,拿起來,親手感受,親眼細看柴燒作品身上的各種釉色及肌理。

【柴燒火莿與樹皮紋肌理】

現代柴燒技法所追求的是木灰燼與土的自然結合,追求自然樸實的視覺效果以及溫厚的觸感,是人們厭倦了極度工藝化,追求返璞歸真所產生的新的審美。自然灰釉統籌是粗糙亞光的,層次豐富的自然灰釉在表面形成平滑或粗糙的質感,及各種顏色的變化,留下了火曾駐足的痕跡,大氣自然沒有矯飾之感。

【柴燒開裂肌理】

木材燃燒所產生的灰燼和火焰直接竄入窯內,與一般的漂亮釉水不同,窯內的落灰自然依附在坯體之上,在高溫烤制下形成溫澤光潤、層次豐富的自然灰釉,呈現出斑斕的色彩;柴火直接在陶坯上留下自然的火痕,使得作品色澤溫潤且變化多端,柴燒陶器作品擁有渾厚內斂的質感,其“火痕”與“灰釉”所構成的人工無法達到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處。

【柴燒壺多種肌理】

火痕和落灰會因燒窯的薪柴材質不同、坯表落灰多寡、燒窯時間的長短、坯體在窯內的位置及所受的溫度差異而呈現各異,燒制的偶然性展示了其特點,這也決定了每件柴燒作品都是獨一無二的。

【柴燒壺多種肌理】

每一個柴燒都可以說是獨一無二,但在達到獨一無二的同時,應該呈現更多富有美感的、有藝術特色的效果及裝飾才是一個好的柴燒,不只是單純的用柴燒,而是用柴燒出藝術品,恰到好處的天賜,并不是落灰與釉越多厚實的柴燒作品越好。

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