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柴燒七分靠技藝,三分聽天意

現代柴燒最動人之處,莫過于釉色、火痕、肌理等效果疊加幻化出多姿多彩的窯變現象,柴燒七分靠技藝,三分聽天意,充滿著不可預計與驚喜,你永遠不知道在打開窯門那一刻,將會看到怎樣的色彩變化,或喜或悲盡在一瞬之間,猶如人生幾何。

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古代制陶界流傳著這樣一句俗語,柴窯燒成“一半天成,一半人為”;“一半人為”指的是工藝制作,可控的,比如泥料的調配、器型的把控等;“一半天成”指進窯燒制,不可控的,比如火候、燒制氣氛等,可見柴窯燒制在古時候有多么的神秘性。

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柴燒陶瓷在燒制環節,成則功成名就,敗則前功盡棄,“過火則老,老不美觀;欠火則稚,稚沙土氣”,可見柴窯火候的把握對陶器燒制至關重要。陶器最早的雛形源于原始人用火時一個很偶然的發現,原始人發現火旁邊的黏土成為板結狀,變得堅硬,于是有意識地提煉出這種類型的黏土,做成一些造型,然后放火里燒。

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柴燒陶瓷成品效果變幻莫測,決定了其唯一性和不可復制性,使得每一件作品都有著屬于自己的氣韻神態,成為這萬物之間唯一、獨立的一份子。柴燒窯變被譽為“土與火的藝術”也被比喻成為了“火中求寶、一件難求”,窯變的柴燒陶瓷品更被視為了“珍品”,是其他陶器絕無僅有的一個表現形式。

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欣賞窯變柴燒陶瓷品首先看色彩的過渡是否自然、顏色是否豐富多彩、再看色彩的稀有程度、色彩與造型是否恰到好處、火焰的美麗痕跡、還有就是窯變的趣味性”,窯變柴燒的價值就在于色彩之變,而流光溢彩的形成恰恰是“火焰的美麗痕跡”,是鬼“火”神工,人們對窯變色彩的理解能力取決于自身心靈對色彩的敏感程度和審美情趣。

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相比現代燒(汽燒、電燒、煤燒等)、造工藝的快速、高效,現代柴燒從制泥、成型、裝飾、干燥直至最后的燒制,周期性長,所耗時日、所需人力非常浩大,但是古老的柴燒工藝所賦予作品的天韻與神髓,窯變色彩及其性狀形成的抽象、混沌、看似無序卻深度隱喻等可遇而不可求的效果,是與現代工藝截然不同的表現效果。

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