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我們該如何賞析柴燒?

柴燒,指利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品。柴燒是陶瓷制作的根源,是一種古老的技藝,燒窯難度極高。柴燒作品的成敗取決于土、火、木、柴、窯之間的復雜關系。結果看似偶然,卻又仿佛早已冥冥注定。

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古以為“瑕”??

 

柴燒非常古老,木材是燒窯的主要燃料。燒制時罩住瓷胎,將木灰與火隔離,避免兩者直接接觸,使產品的釉色外觀保持一致。若在釉面上落了灰或在胎體上有走火的痕跡,都不被古代社會正統的制瓷標準所欣賞,認之為“瑕”。

在中國傳統觀念中,陶瓷都以潔凈整齊為佳。督窯官不惜成本砸掉一切落了灰、變了形或者帶有鐵點的器具——這些陶瓷被認為是殘次品,砸掉是為了保證產出作品的“完美”。

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現以為“美” ?

 

很多人曾認為柴燒是落伍的,既費時又費力,根本沒電窯、煤氣窯來的方便,所需人力、物力成本也相對較高。

但只要當看到柴燒的作品,就會知道為何這種如此費時費力的技藝會流傳至今,經久不衰,且不被現代化技術打敗——不上釉,卻生出美麗的色彩,那是一種天然的禪意。

經過柴燒的陶瓷,其表面或平滑或粗糙的質感,其本身顏色的深淺變化,烈火駐足的痕跡、自然無粉飾的氣質都彰顯無疑。

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柴燒到底好在哪里?

我們可以從材質與做工、落灰與火痕、韻味與意境幾個方面來考量。

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一、材質與做工

 

材質與做工是最基礎的,做工的好壞除了眾所周知的成型、修坯等細節把握外,大部分取自欣賞者的審美偏好,無法一概而論。

但泥料的優劣卻是有相對的標準的。柴燒一般會用混有一定熟料或者瓷泥的陶土。

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這樣燒成的器物一來可以擁有帶有獨特質感的表面,二來由于含鐵,與火接觸的過程中氣氛的微妙變化會引發器體表面會呈現更加多樣的色彩。

陶藝家們通常會有自己的泥料配方,好的泥料不僅在燒成時好控制,更重要的是觸感和發色都非常舒服。

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二、落灰與火痕

落灰與火痕是柴燒最獨特的地方。是可遇不可求的。

在裝窯的時候,陶藝師會謹慎地設想希望帶到的效果。會將希望產生窯變的器物放在相對靠前的地方,把希望有垂釉的器物放在靠后,接近火舌尾部的地方等。

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三、韻味與意境

韻味和意境是柴燒最高級也是最難描述的特質。

好的柴燒就像是服裝,掛在店里時不一定耀眼,然而一旦找對了符合自身氣質的那件穿上身,衣服和人都似乎獲得了新生,脫俗而獨特。

挑選柴燒地樂趣恐怕正在于此,唯有練就了一雙慧眼,可以想象出一件器物擺放在自己家中的樣子,才能真正體會到它令人驚嘆的美。

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柴燒,讓美自然發生??

柴燒之美,貴在原始質樸,意在回歸自然。柴燒,不僅是燃燒薪柴,更是人與窯的對話、火與土的共舞。

燒窯過程中,柴火直接在坯上留下自然的火痕,使得作品色澤溫潤且變化多端。柴燒陶瓷作品擁有渾厚內斂的質感,其“火痕”與“灰釉”所構成的人工無法達到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處。

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火痕和落灰會因燒窯的薪柴材質不同、坯表落灰多寡、燒窯時間的長短、坯體在窯內的位置及所受的溫度差異而呈現各異,這也決定了每件柴燒作品都是獨一無二的。

一種質樸、渾厚、古拙的美油然而生,這正是柴燒藝術家們為它癡迷并投入身心去努力追求的原因所在。

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柴燒的過程,是干柴與烈火、灰飛與煙滅共存包容的狀態,是陶藝師精力的結晶,也承載著陶藝師對于未知的期待。

柴燒,帶著柴火的溫度、藝術家手心的溫暖,以及內心的熱情,讓冰冷的泥土、陶瓷多了一份溫暖,多了一份生活的煙火氣息。

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