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浪鬼

浪鬼,本名肖春魁。云南建水人。1993年進入中等美術學校學習繪畫,1995年開始接觸雕塑,2000年考入云南藝術學院學習,以后一直從事雕塑和紫陶創作。2005年自設陶坊塑創竹子、樹樁、荷葉等手捏壺。對陶土有深厚感情,悟性頗高,有獨特的工藝風格。其作品擅長于以自然物象,如竹子、荷葉、樹樁等為泥玩元素,在萬象中以一知十,具有獨特的工藝風格,被譽為“建水紫陶的獨行者”。
浪鬼
獲獎經歷:
2010年8月云南省第四屆“工美杯”,作品《老樹情結》手捏壺獲銅獎。 2010年9月“云南省陶藝名家作品邀請展暨第四屆‘向逢春’杯”建水紫陶大賽,作品《殘荷》供春壺獲銀獎。 2011年11云南省首屆陶瓷藝術作品大獎賽,作品《蒼梧》(16件套茶具)獲銀獎。 2012年7月云南第二屆陶瓷藝術作品大獎賽,作品《焚心》手捏壺獲金獎。 2012年8月云南省第六屆“工美杯”,作品《地老天荒》供春壺獲銀獎。 2012年9月中國國際旅游產業博覽會“旅游文化作品大獎賽”,作品《玄武》提梁壺獲金獎。
浪鬼
浪鬼本名肖春魁,作品和他的名字一樣,為人瀟灑率性,特立獨行,藝術風格更是獨具匠心,是行家公認的建水陶藝術汪洋中的一朵奇葩。不同的是老師本人的獨樹一幟是不同尋常人的“俗氣”,更多了一份淡然,就那樣不遠不近,不疾不徐,不爭不辯的與你隨意聊著,隱隱透著一股超然的味道。
極 具藝術天賦的浪鬼不但努力學習、繼承建水紫陶的工藝精髓,更在器型設計方面勤奮鉆研,掌握了獨特的制作技巧。浪鬼的手工捏壺,創意獨特,設計精巧,逼真的仿生造型,惟妙惟肖,自然窯變色彩,人工拉坯填刻打磨。他的壺取法自然,靈性回歸,每件都是不可多得的藝術佳品。 “壺為茶之父,水為茶之母。”本是泥土一掬,歷經千世萬劫的流轉,浴火重塑,脫胎換骨。為水而生,為茶而來,壺上的心意不喧嘩不從眾,就以一種純潔安詳的清雅與觀者交流,傳導出的是一種和美單純的寧靜。這就是浪鬼的心意,浪鬼的壺,浪鬼的泥之禪。

“取法自然,只做尋常。”
浪鬼的作品總是異于尋常的紫陶藝術品,每每讓人有一種驚喜的感覺。本是盛裝茶水的陶壺,經他創制,總會像是被賦予了生命,泥坯里仿佛蘊藏著一個個有關歲月的故事。看到手旁的樹樁壺,壺身上趴著一條暗紅色的小蟲,鮮活得讓人忍不住伸手去碰觸,又怕驚擾了它。“枯木逢春,這是生命的力量,置之死地而后生。”浪鬼老師淺笑。樹樁滄桑卻飽含生命的希望,所有的作品都被他賦予了生命的意義。“這都是大自然中隨處可見的形態,我只是用泥土重塑而已。”也就是這樣隨性淡然的人,懷著一顆赤子心,才會創制出如此生命般鮮活的作品吧?
浪鬼
“藝術一定要有個性,有個性才會有生命力。但個性并不是站在傳統的對立面。”
浪鬼老師笑談自己是一個很固執的人,只要是想到的,就會不考慮后果,一定要去做才行。是不是正因為有著這樣一個固執的靈魂的堅守,才會有如此美好得讓人感動的作品的出現?對于他一件件個性鮮明,生趣盎然,意境悠遠的作品,浪鬼向我們這樣闡述了他的藝術個性關:“藝術一定要有個性,有個性才會有生命力。但個性并不是站在傳統的對立面。個性恰恰是建立在傳統的基礎上成就起來的。”浪鬼說“所有的事物發展都有他的脈絡,藝術創作追求個性,而個性應該是對傳承有了充分的了解和解讀之后研磨而成的。他蘊含了傳統的精華、個人的文化底蘊和藝術修養。不是憑空而就的。” 是的,回到文化脈絡、回到傳統,重新發現對于藝術和歷史、人文的一種思考,從中提煉和升華,不斷衍生出新意,延續藝術作品的生命力。這可能是一種自覺,更是一種修養,一種境界。中國當代藝術家們將完整地、徹底地、有選擇地消化他們的視覺藝術史。他們將運用不同的素材并加入自己的藝術創造,保持傳統的中國價值和傳統文化性格,卻以一種當代的方式將其呈現出來。這不正是當代藝術家們精神、氣質所在嗎?
浪鬼
“建水陶的發展,任重而道遠。”
談到建水陶目前的狀況,雖貴為中國“四大陶瓷”之一,卻沒有獲得它應有的認知度和影響力。浪鬼認為建水陶起步快,制陶歷史的有些階段并沒有經歷過,很多人為了利益盲目參與進來,對于制陶的很多東西都不了解,到了一定的時候可能會出現分化。“希望未來能夠不斷完善自己的風格,自己的技藝和理念能夠更加成熟。” 也許,一個陶壺雕刻了一段時光,而那些浴火而生的樹樁、竹子、荷花、大自然所有的美麗饋贈……將由無數新的生命,一直延續,一直傳承。那就是藝術的魅力和價值。
取自建水境內的粘土,經過鎮漿制泥、手工拉坯、濕坯人工裝飾、雕刻填泥、高溫燒制、無釉磨光等工藝,最終成為“體如鐵、明如水、亮如鏡、聲如磬”的建水紫陶。花瓶裝水不發臭,花盆栽花不爛根,茶壺泡茶味正郁香,餐具存肴隔夜不餿……無數驚喜,鑄就了絢爛的建水紫陶文明。浪鬼,用他超高的悟性和天分,構想只屬于他的紫陶風格,創制出獨特的建水陶品,作品無不閃耀著生命的靈動。他將紫陶創作作為自己畢生的追求,賦予泥土生命的意義,執著堅守著藝術與生命的靈魂,淡泊隨性,向心而生。

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