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柴燒裸燒|柴燒壺釉色肌理是自然天成還是瑕疵?

經常有壺友拿自己的柴燒壺來問,這算不算瑕疵?或者看到未化釉的灰,會問能不能弄掉?其實每個人對柴燒瑕疵的理解不同,會根據自身對事物的認知來判斷,每個人對事物美丑判定的尺度也不同,現代對柴燒美的追求也被稱為一種“病態美”。

 

陳朝超柴燒

世界上完美的東西太少,有近乎完美的,但都是相對的。(例如滿大街的瓷杯,潔白無瑕,圖案清晰好看,那就完美了嗎?)對于柴燒瑕疵的界定,一直以來都沒有一個規范標準的定義。但是若一件柴燒坯體出現大面積明顯的裂紋或坯體不完整,磕碰造成破損,這些問題都影響著日常對器皿的正常使用,毋庸置疑這些現象當然屬于瑕疵。

陳朝超柴燒

若一件柴燒并無任何破損裂紋,是由于燒制原因出現坯體輕微變形、氣泡、鼓包,此類器皿不影響日常生活對其的正常使用,一些不但不影響美觀還塑造了特殊意境的不算瑕疵,但如果影響到器物整體的美觀程度這也算瑕疵,并不算特別嚴重,一般界定為微瑕疵。(就如之前一款柴燒杯,坯身形成了大小不同的氣泡和鼓包,剛好不多不少的營造了一種太空星球的感覺,后取名星球杯,廣受大家喜愛。)

陳朝超柴燒

下面和大家分享幾個柴燒坯體上經常出現的一些肌理和效果:

氣泡

在高溫燒制熔融狀態下,泥料中某些成分會產生氣體,在陶坯受熱時開始收縮(制作泥料時沒有足夠的揉泥醒泥也會導致存在空氣),收縮不勻就會導致氣泡產生,還有一個因素就是燒制過程中火勢太大,也是會導致坯體起泡。一般在坯體最鼓出的地方容易有,比如壺身最飽滿的壺壁,或者品茗杯口沿下方。

陳朝超柴燒

釉面裂紋

又稱“開片”,也稱為冰裂紋,早在宋代,汝、官、哥諸窯就已經出現了釉面開片裝飾,其釉面裂紋如同冰裂、龜裂、蟹爪或其它細碎狀。在建水紫陶里只有形成重釉的地方可能形成,比較少見,在白陶柴燒上更容易出現,因白陶燒制溫度在1300°左右(紫泥1175左右),容易灰化釉,形成開片,(上釉的柴燒器皿上很常見冰裂紋)這種效果是由于胎體和釉的膨脹系數不一造成的,卻顯出了一種獨特的裝飾效果,別有一番古樸自然的情趣。

陳朝超柴燒

龜裂紋

龜裂紋是陶坯在燒制過程中外部受火力大,受內部壓力而開裂產生縱橫的裂紋,形似烏龜背殼上的紋理,勻稱龜裂或龜裂紋。與冰裂紋不是一種,冰裂是在釉面形成,龜裂在陶坯本身表皮形成,面積更大,也像干枯的土地產生的裂痕。

陳朝超柴燒

火莿

坯體上被灰燼沾染的地方,有很重的落灰,未化成釉,有明顯的刺手感覺,一般會比較密集,在窯口位置比較容易形成,這種痕跡叫做火刺。

陳朝超柴燒

火痕:火痕也是柴燒重要標志之一,火痕的的顏色有幾種:紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄,富有光澤義器皿上偶然出現的緋紅色。是火勢走過留下的痕跡,會有火痕的一般是出現火在距離火焰的源頭比較近的地方,或者火道走向的地方。

陳朝超柴燒

垂釉? ?

也叫美人淚,流釉。這是一種特殊的流釉效果。窯內溫度達到900°以上就會形成重灰,當溫度高達1100攝氏度以上時,灰就會形成灰釉灰釉垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色、黑色、黃色。垂釉形成于時間較長,氣氛多變的燒成過程中,最易形成的位置火道走向的地方(在窯倉的中上部),事實上只有燒得非常恰到好處的像一滴美人的落淚才能叫美人淚,過多的集釉不但影響美觀還會形成集釉或者流釉太多粘在硅板上,不是釉越多的柴燒越好。部分商家為了燒出重釉效果加高嶺土,高嶺土中主要成分正是二氧化硅(玻璃),當花瓶擺件還行,茶壺就影響使用了。

陳朝超柴燒

窯汗

窯汗是一種以木灰、陶土礦物質汽化物為主的化合物結晶,一般成玻璃綠、乳白色,因為窯里的溫度高低和熔解的程度不同,形成不同類型的窯汗,像一滴水珠掛在坯體身上。其中孔雀綠最為經典,如孔雀開屏,亦如鳳凰涅槃。

陳朝超柴燒

除了以上的這些肌理外,還有很多芝麻粒、蟲蝕紋、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等很多肌理,還有手工制品在繁瑣的制作過程中,難免會留下人為細微的痕跡,這些個人覺得并不是真正意義上的瑕疵,并不是要否定瑕疵的界線,只是想向大家傳達另一種審美和看待物的心態,一些肌理的出現不但不影響美觀,還營造了特殊的意境美, 瑕不掩瑜難道不也恰好是一種自得其樂的生活態度嗎?

陳朝超柴燒

當然,不能因為我喜歡豐富多彩的肌理就誤導大家,這樣的才是好的,每個人都有自己的審美標準和認知,買自己喜歡的樣式就好,覺得不喜歡繞道就行。

陳朝超柴燒

 

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